《走读广西》是一档由广西壮族自治区文化和旅游厅、广西广播电视台主办，广西壮族自治区图书馆及广西广播电视台交通广播承办的文化阅读融媒体栏目。在“读”与“行”中汲取前行的力量，围绕我区各地优质文旅资源共同策划打造覆盖全网多个平台的融媒体产品，通过一本本桂版好书、一场场精品文旅主题活动，为受众打开了解广西的窗口，让阅读真正成为一种生活方式。

本期节目：

《艺术史的另一半》

——为什么没有伟大的女艺术家？

主持人：两位作者是因为什么样的契机想做这样一本女性视角的艺术史科普的？你们是从何时开始关注艺术史书写中性别缺失这样一个现象的？

垂垂：大概四年前吧，我和老公在旅游的时候逛博物馆，他说反正看不懂，就在外面等我。为了让他以后有可能和我一起逛逛展览，我就想着要不做个简单的艺术史PPT给他说一遍。正好这时候君棠和我也在和我们的好朋友聊艺术史科普的话题，我们就决定一起做一个给朋友们的小科普来玩玩。查阅资料一小段时间之后，我问：“为什么都没有什么女艺术家呢？”君棠说这里面有很多历史的、社会的和观念上的原因。我们聊着聊着，就很想知道如果用女艺术家的视角看艺术史会是什么样子，于是我们决定干脆把给朋友做的艺术史科普，变成女性艺术家视角的艺术史科普。我有做科普图书的经验，觉得做都做了，我们不如做一本书的形式的。

李君棠：我在偶然情况下读到了艺术史学者纳内特·所罗门（Nanette Salomon）的论文《艺术史规则：忽略之罪》和琳达·诺克林的论文《为什么没有伟大的女艺术家？》她们所描述的情况是我隐隐约约意识到，却没有去仔细想过的问题，或者是说，我也曾经把它当成了“常识”——女性艺术家常常被排除在“伟大”的艺术家列表之外，她们的作品也难以被列为“一生中你不可错过的十个艺术经典作品”之一。她们在论文里提到的那些“无比重要”的女性艺术家，竟然是在我所阅读过的艺术史科普作品里很少见到的人，比如索福尼斯巴·安圭索拉，或者玛丽·卡萨特。这些名字对于艺术史学者来说已经是信手拈来，但是她们却几乎不存在于“常识”之中。我在《艺术史的另一半》的前言里开过一个玩笑：“如果一个受过高等教育的人没听过达·芬奇，简直是难以想象的，但是没听过弗里达·卡罗，倒是可以原谅的。”不认识女性艺术家从来不会让人显得“没有文化”。我们觉得可以做一本书，让女性艺术家进入“常识”里。

主持人：在这本书的人物形象设计以及作品呈现时有什么样的考量？章节的衔接、色彩的运用、小黑人的串场等，整本书的设计中有没有什么你们特别喜欢的小细节？这本书的封面很特别，还做了一个可以对应封面上的人物轮廓贴贴纸的小设计，有什么特殊的含义吗？

垂垂：我用统一的画风重画了一遍所有艺术家的作品，这样整本书整体感会更强。

我特别喜欢书里的小黑人，小黑人在这本书里是一个最重要的角色，他实际上没有一张明确的脸，可以代表任何人。在这本书里，她可以代表某个找不到画像的历史人物，或者一个好奇的观众，也可以代表我们两个。

设计小黑人的原因是觉得在整个历史中，没有被记住的人是大多数，画像都找不到，就像一个个个阴影，但是在这里她们可以诉说历史中她们可能经历过的事件。比如在讲到包豪斯学校的时候，我们画了一排小黑人，代表包豪斯的工匠老师们。他们不像密斯凡德罗或者康定斯基一样有名，但是在这里她们值得被记住。

李君棠：封面是赵瑾老师设计的，正中间是一个巨大的问号，象征着这是艺术史里的重要问题：这些被忽略的女性艺术家都是谁？她们曾经怎样改变艺术史？她们又是因为什么被忽略的？所有女艺术家的脸都作了剪影处理，她们的故事等待你去发现。

贴纸的设计是我们的责编张维维老师提出的，在这份贴纸上你可以去一一对应每一个女艺术家的脸，贴完以后可以更好地记住她们，而且我们认为这个过程里有一个互动感，暗示是因为你，因为每一个读者，才能让这些艺术家重新被看见。我们作为科普作者，只是做了一个开头的小工作。

《艺术史的另一半——为什么没有伟大的女艺术家？》

作者：李君棠  绘者：垂垂

出版社：广西师范大学出版社

如果你是

艺术史零基础读者

艺术爱好者

好奇心驱动人士

……

这本书可以是一个新的起点