“文学作品或艺术作品中的女性是神，而日常生活中的女性身体则是丑怪。这种对身体的分裂理解会慢慢内化于女性自身，变成我们的自我理解。今天有很多对女性的身体羞辱，指责女人的身体不符合某种规则，不符合某种标准，实际上都是外在的条件、外在的判断，是另一种对女性的物化规则。

《对镜：女性的文学阅读课》讨论的女性生活、女性情感、女性生存样态，其实都是基于常识的理解，但确认常识也需要勇气。成为一位深具独立精神的女性，要远离世俗，只有从精神上保特真正的独立，才能真正具有女性精神。”

——摘自《对镜：女性的文学阅读课》

本期主题

以文学为镜，看见女性

时光书签

以声沉浸，阅无止境。我是广西壮族自治区图书馆的含灵，本期的时光书签将嵌入由张莉创作，花城出版社出版的《对镜：女性的文学阅读课》第203页。

诚实地面对写作对象

《风中的母亲》最迷人之处在于，作家写作态度的放松，她把这个女人当成了女人，一个瑕瑜互见的人来写，她用日常生活的逻辑看这位女性。母亲没有被戏剧化处理、没有被打上滤镜。而且小说的叙事语言也是娓妮道来的，以女儿角度写母亲，没有批判、没有抱怨、没有赞美、没有歌颂。她只是觉得母亲有趣，好玩儿， 所以读者读起来生意盎然，兴致勃勃。

《风中的母亲》拓展了我们对什么是好母亲形象的理解，同时也拓展了我们对女性文学如何塑造女性形象的理解。女性文学不是专门歌颂女性美德的文学，也不是为女性带上光环的写作。它要表现那些女性身上好的，也要表现那些坏的，还要表现那些不好不坏、不黑不白、灰色地带的部分。作家面对笔下形象时，要尽可能贴近所要表达之物，不以之为奇，也不以之为异;要诚实表现写作对象。当然这种诚实不只是对女性。其实，书写男性的时候，也应如此，要把他当作真实的人去书写。真正深具性别意识的写作，就是要诚实面对写作对象，要超越我们常规的对性别的刻板理解。

我是广西壮族自治区图书馆的含灵，我用声音与你分享阅读的美好！

悦读好书

著者：张莉

出版社：花城出版社

出版时间：2022年

书籍简介

本书由“自我、困境、关系”三个与女性切身相关的维度入手，从丁玲、萧红、张爱玲、张洁等多位名家作品里挑选出二十多个典型的文学形象，映照当今社会现实中的女性生存。

怎样做才是真正尊重女性？谁来定义女性美？何为女人的体面？怎样理解女性情谊和互相嫉妒？金钱能否真正衡量爱情？……以文学为镜，可以跨越性别，连接历史，解释当下，今日女性的困惑可以在此书找到答案。

作者简介

张莉，北京师范大学文学院教授，博士生导师。北京师范大学第五届最受研究生欢迎十佳教师，“持微火者·女性文学好书榜”主办人。

著有《中国现代女性写作的发生》《小说风景》《持微火者》等。主编《中国女性文学作品年选》《新女性写作专辑：美发生着变化》《我认出了风暴》等。

馆员读后感

当我们谈论女性主义的时候，我们在谈论什么？亦如《对镜》一书提出的核心问题，即“文学为什么要分男女？”，全书选取大量女性视角与立场的作品进行解读，正是从文学写作的层面讨论女性主义的尝试。

前段时间在网络上引起热议的“上野千鹤子与北大宿舍对谈”，让大众再次将目光聚焦女性主义。女性主义意味着不婚吗？意味着丁克吗？作者在书中写的一段话恰好能够给出答案：“希望读者读了这本书愿意爱，也有勇气去爱，爱自己，也爱他人；如果遇到爱的人，也愿意走进婚姻和家庭，承担自己的责任。”女性主义的崛起，是女性追求社会地位平等、拥有自由选择人生权利的过程。经过性别意识的觉醒及不断地思考后，我们终将豁然开朗：一个女性不需要成为任何人，只需要成为她自己。